Coût de production

Le coût de production d’une entreprise ou d’une administration est la somme des dépenses réalisées pour produire des biens ou services.

Ce coût est composé des charges directes et indirectes de la production hors frais de commercialisation, frais anormaux ou de stockage non liés directement à la production.

Le coût de production concerne le coût des biens produits sur une période donnée. Lorsqu’il y a des stocks best hydration pack running, le coût de revient désigne le coût des biens vendus (produits ou provenant du stock) de la période.

Le coût de production calculé par la comptabilité analytique et constitué de charges d’exploitation est un indicateur de la compétitivité économique et de la survie des entreprises face à leurs concurrentes.

La comptabilité analytique se focalise sur le coût de production car au niveau macroéconomique, le coût de production est réparti entre le coût du capital et le coût du travail metal water canteen. Cette division permet d’inscrire le coût de production dans l’analyse de la croissance économique qui s’appuie sur la répartition de la valeur ajoutée en consommation et rémunération des apporteurs de capitaux. L’approche prend tout son sens sous un angle dynamique qui permet de prendre en compte les prélèvements des administrations publiques par exemple.

Au niveau tactique pour l’entreprise : le coût de production sera utilisé par le service marketing afin de déterminer un prix minimal des offres permettant la couverture des frais fixes (coûts fixes) par les ventes. L’analyse marketing ne sera complète que si une analyse du coût de revient est aussi effectuée à titre de comparaison de couverture des frais fixes.

Au niveau opérationnel (comptable par exemple) : le coût de production sert de référence à la valorisation des stocks de produits finis. L’information est ensuite utilisée pour le calcul du coût de production à proprement parler.

Une entreprise doit assumer des charges directes et des charges indirectes de la production stainless steel hydration bottle. Ces charges peuvent être variables ou fixes glass water bottle with filter. Il existe cependant une différence de taille entre les charges variables et les charges fixes  : les charges variables sont constatées si un chiffre d’affaires est généré, les charges fixes sont totalement détachées de l’activité.

Une charge directe (variable ou fixe) est une charge pouvant être rattachée sans ambiguïté au produit dont on calcule le coût de production, soit parce que la ressource (matière première, main-d’œuvre, par exemple) est consommée uniquement par ce produit, soit parce qu’on peut tracer la consommation à l’aide de compteurs ou instruments de mesure.

Une charge indirecte (variable ou fixe) est une charge qui ne peut être rattachée sans ambiguïté au produit dont on calcule le coût de production. Par exemple, les salaires des employés travaillant dans plusieurs ateliers; les dotations aux amortissements de machines servant à la production de plusieurs produits. Une charge indirecte nécessite un traitement (répartition) pour être imputée à un coût.

Marcel Hug

Marcel Hug, né le 18 janvier 1986 à Nottwil water bottle holder for belt, est l’athlète suisse d’athlétisme et de marathon dans la catégorie T54 le plus médaillé aux Jeux paralympiques. Il est médaillé de bronze aux Jeux paralympiques d’Athènes en 2004, 2 fois médaillé d’argent (800 m et triathlon) aux Jeux paralympiques de Londres en 2012 et médaillé d’or 2 fois (800m et triathlon) et 2 fois médaillé d’argent (1500m et 5000m) aux Jeux paralympiques de Rio en 2016.

Né atteint de spina bifida bottled water glass, il prend part aux compétitions d’athlétisme handisport, en fauteuil roulant. Il est sept fois champion du monde dans sa catégorie.

Ses premiers Jeux paralympiques sont ceux d’Athènes en 2004. Dans la catégorie T54 (athlètes en fauteuil roulant), il obtient deux médailles de bronze, sur 800 m et sur 1 500 m. Il remporte sa première médaille d’or lors des Championnats du monde d’athlétisme handisport de 2006, sur 10 000 m, en 23 h 06,71  childrens football tops; il y obtient également trois médailles d’argent (400 m, 800 m et 5 000 m). Ses seconds Jeux paralympiques, ceux de Pékin en 2008, se terminent sans médaille. Aux Championnats du monde d’athlétisme handisport de 2011, il obtient la médaille d’or sur 10 000 m, et quatre médailles d’argent (400 m, 800 m triathlon running belt, 1 500 m, 5 000 m), battu sur ces trois dernières épreuves par le Britannique David Weir.

Les deux hommes s’affrontent à nouveau lors des Jeux paralympiques d’été de 2012, à Londres, qui sont un triomphe pour Weir ; Marcel Hug doit se contenter de deux médailles d’argent, sur le 800 m et au marathon.

Aux Championnats du monde d’athlétisme handisport 2013, à Lyon, Marcel Hug est le deuxième athlète le plus titré (derrière l’Américaine Tatyana McFadden). Il remporte cinq médailles d’or (400 m, 1 500 m, 5 000 m, 10 000 m et le marathon). Seul le titre de champion sur 800 m lui échappe ; il est devancé par le Sud-Coréen Kim Gyu-Dae.

Il est le vainqueur du Marathon de Paris 2014, en 1 h 29.

Aux jeux paralympiques de Rio en 2016, il obtient la médaille d’or aux 800m et marathon et la médaille d’argent sur le 1500m et le 5000 m.

Драницыно

Россия

Вологодская область

Белозерский район

Визьменское

59°45′01″ с. ш. 36°51′31″ в. д.

умеренно-континентальный

0 человек (2002)

UTC+3

161238

517

Драницыно — деревня в Белозерском районе Вологодской области.

Входит в состав Визьменского сельского поселения, с точки зрения административно-территориального деления — в Георгиевский сельсовет.

Расстояние до районного центра Белозерска по автодороге — 86 км, до центра муниципального образования деревни Климшин Бор по прямой — 19 км. Ближайшие населённые пункты — Акинино water bottle waist pack running, Прокино, Тарасово.

Вблизи деревни расположено месторождение Доломитов и доломитовой муки, разрабатываемым периодически ранее АО “БелозерскАгроХим” с 1966 года

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По данным переписи в 2002 году постоянного населения не было 1l stainless steel water bottle.

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Audition des Beatles chez Decca

L’audition des Beatles chez Decca est un épisode célèbre de l’histoire du groupe britannique, se rapportant à leur tentative, soldée par un échec, de conclure un contrat professionnel avec ce prestigieux label de musique. À la suite d’une audition à Londres le (leur batteur est alors Pete Best), la maison Decca n’est pas convaincue et refuse d’engager les Beatles, qui finiront par signer chez un label concurrent, Parlophone, une division d’EMI.

L’ensemble des enregistrements issus de ces séances constituent les Bandes Decca, qui circulent depuis lors sous forme de disques pirates, et dont certains extraits se sont finalement retrouvés sur la compilation Anthology 1 publiée en 1995.

Fin 1961, Brian Epstein devient agent des Beatles. Dès lors, il va chercher à faire signer un contrat d’enregistrement au groupe de Liverpool, encore inconnu au-delà du Merseyside. Les grandes compagnies discographiques étant concentrées à Londres, Epstein s’y rend. Il rencontre en route Mike Smith, le directeur artistique de la maison de disques Decca, et le convainc d’auditionner le groupe. Il se voit confirmer un rendez-vous pour le aux studios de la firme où les Beatles enregistrent leurs premières chansons en studio.

En ce jour de l’an le plus froid depuis 1887, Epstein et les Beatles s’y rendent, convoyés par leur « manager » de tournée, Neil Aspinall. Dans les studios froids de Decca, situés à West Hampstead, dans le nord de la capitale anglaise, ils interprètent en un peu moins d’une heure quinze titres — des classiques du rock, des chansons traditionnelles arrangées et quelques chansons originales, de leur propre répertoire. Le batteur du groupe à l’époque de l’audition chez Decca est encore Pete Best. Les trois guitaristes chantent un nombre équivalent de titres, comme c’est alors le cas lors de leurs prestations scéniques.

Mike Smith est enthousiaste et leur promet une réponse prochaine. Pourtant, il faut attendre mars pour que Brian Epstein soit de nouveau convoqué à Londres, pour apprendre que l’audition en question s’est soldée par un échec. Il tente de convaincre Beecher Stevens et Dick Rowe, deux responsables importants de Decca, de donner au groupe une seconde chance, mais ceux-ci ne veulent pas des Beatles.

Dick Rowe lui-même n’était pas présent à l’audition, étant occupé avec un autre groupe se nommant Brian Poole and the Tremoloes qui remportera lui-même quelques succès par la suite.

Dans la foulée de cet essai sans suite chez Decca, les Beatles repartent, le 11 avril, à Hambourg, en Allemagne, pour un engagement de sept semaines au Star-Club. Entre temps, le , la filiale américaine de Decca publie le 45 tours My Bonnie / The Saints. Ce disque publié en Allemagne en 1961 crédité à Tony Sheridan and the Beat Brothers fut à l’origine celui qui fit découvrir les Beatles à Brian Epstein. À leur retour d’Allemagne, ils signent un contrat avec EMI le et ils effectuent la même journée leur première séance d’enregistrement aux studios EMI d’Abbey Road par George Martin, patron du label Parlophone assisté de Ron Richards qui gère la séance. Ce dernier est insatisfait du jeu de leur de batteur et suite à un commentaire dans ce sens fait par Martin le groupe fera rapidement appel à Ringo Starr, et la suite fait partie de l’histoire du rock.

Il est à remarquer que, hormis Money et Till There Was You qui seront reprises en 1963 sur leur second album, With the Beatles, les chansons jouées lors de l’infructueuse audition ne seront pas réenregistrées par les Beatles aux studios d’Abbey Road. Cependant, elles continueront à être interprétées sur scène et aux studios de la BBC comme en témoignent les enregistrements désormais officiels.

Le célèbre refus de Decca de signer un contrat avec les Beatles est resté longtemps incompréhensible et son directeur artistique, Dick Rowe, y a gagné un surnom pour la vie : « The man who turned down The Beatles » («&nbsp

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;L’homme qui rejeta les Beatles »). On lui prête aussi ces paroles à l’adresse du jeune manager du groupe : « Retournez à Liverpool, M. Epstein, les groupes à guitares vont disparaître ».

Autre raison du refus de Decca : l’inclination de cette maison de disques à vouloir signer avec des groupes londoniens. Decca hésitait d’ailleurs entre les Beatles et The Tremoloes, une autre formation venue d’un quartier ouvrier de l’East End. Les propos de Dick Rowe permettent de mieux comprendre ce choix : « Nous avions décidé qu’il était préférable de prendre un groupe local de la banlieue de Londres. Nous pouvions travailler avec lui plus facilement et avoir un contact plus étroit puisqu’il venait de Dagenham. »

La musique du groupe est hésitante et le répertoire peu ambitieux, même si l’interprétation de standards du rock ‘n’ roll est une pratique normale et courante. D’après l’attaché de presse du groupe (de 1962 à 1968) Tony Barrow (en), dans son livre John, Paul, George, Ringo And Me, Brian Epstein voyait Decca comme une «&nbsp cool football uniforms;entreprise de classe » et a donc suggéré au groupe de minimiser son style rocker, l’énergie des futurs Fab Four en devenant par conséquent moins évidente. Finalement, un seul directeur artistique sur la place londonienne décèlera presque instantanément ce potentiel, cette originalité, ces promesses créatives que les autres n’ont pas vues : leur futur producteur George Martin.

Le refus de Decca s’explique aussi par le fait que les modes changent vite au début des années 1960, et que les stratégies commerciales des maisons de disques sont fondées sur des succès éphémères ; elles sont persuadées que le « beat » a vécu et qu’elle va être remplacée par une musique dansante venue d’Amérique : le twist. Le triomphe du « Merseybeat » de Liverpool est un phénomène inattendu dans le monde très londonien du show business.

En réalité, un an après le refus de Decca, Dick Rowe fait partie d’un jury de jeunes talents aux côtés de George Harrison. Il lui indique qu’on ne cesse de lui reprocher sa bévue. Harrison lui recommande alors d’aller au Marquee Club voir un groupe appelé les Rolling Stones. Cette fois, la firme Decca ne ratera pas le coche et connaîtra le succès avec cet autre groupe phare des années soixante. Dick Rowe engage le groupe sur son label, et son premier succès au hit parade sera une chanson offerte par Lennon/McCartney en visite aux studios lors d’une séance : I Wanna Be Your Man.

En raison du statut légal de ces titres (enregistrés alors que les Beatles n’ont pas encore signé avec EMI), les bandes ont surtout servi à alimenter le répertoire des disques pirates des années 1970 à 1990. En effet, les actions judiciaires intentées par la firme Apple ont de toute façon toujours repoussé ces enregistrements dans le monde du disque illicite. En 1976, quatorze des quinze titres paraissent sous la forme d’une série de sept 45 tours fabriqués en vinyle coloré sur un label nommé Deccagone (cette forme d’édition entraînant l’omission du titre Take Good Care of My Baby), puis à partir de 1979 de 33 tours souvent nommés The Decca Tapes et réunissant les quinze chansons. Il en existe une version picture-disc.

Nombre d’entre ces titres sont également présents sur le disque pirate The Hamburg Tapes, tiré d’un enregistrement amateur. Le film Let It Be contient un extrait de Bésame mucho, qui n’est pas repris sur le disque du même nom. Les morceaux circulent encore aujourd’hui sous forme de fichiers MP3 sur Internet.

Trois titres de cette audition, écrites mais jamais enregistrées par les Beatles dans les années 60, ont été publiés par leur maison d’édition Northern Songs, créé par Dick James et Brian Epstein en 1963, afin d’éditer des chansons écrites par John Lennon et Paul McCartney. Il s’agit de Love of the Loved, Hello Little Girl et Like Dreamers Do.

Un album reprenant ces morceaux, intitulé – inexactement, puisque le groupe avait déjà abandonné cette appellation lors de l’enregistrement – The Silver Beatles fut publié en 1982, mais ne rencontra pas le succès au point d’apparaître dans les hit-parades.

Même si cette collection n’a jamais été publiée dans son intégralité par le groupe, plusieurs titres issus de ces enregistrements ont finalement été placés sur l’album Anthology 1 publié en 1995. De plus, des versions enregistrées dans les studios de la BBC de certaines de ces chansons se retrouvent sur les disques Live at the BBC de 1994 et On Air – Live at the BBC Volume 2 de 2013. Seules les pièces Take Good Care of My Baby (en), September in the Rain (en) et Love of the Loved n’ont pas encore été publiées de façon officielle par les Beatles.

La liste ci-dessous présente la liste des chansons jouées par le groupe lors de leur audition, dans l’ordre de leur enregistrement. Ces morceaux se sont retrouvés sur diverses éditions pirates. Money (That’s What I Want) et Till There Was You ont été ré-enregistrées par les Beatles en 1963 pour leur album With the Beatles. Les titres suivis d’un astérisque apparaissent sur Anthology 1 tandis que des versions en direct des pièces suivies des symboles et § se retrouvent sur les disques Live at the BBC et On Air – Live at the BBC Volume 2 respectivement.

Vélopop’

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Zeno Clash

Zeno Clash – gra komputerowa z gatunku bijatyk z elementami first-person shootera przedstawiona z perspektywy pierwszej osoby. Debiutancka produkcja chilijskiego studia ACE Team używająca silnika Source firmy Valve Corporation. Jej premiera nastąpiła 21 kwietnia 2009 na platformie dystrybucji cyfrowej Steam w wersji dla systemu Windows. Edycję gry na konsolę Xbox 360, zawierającej dodatkowe elementy względem wersji PC, wydano 5 maja 2010 roku pod tytułem Zeno Clash: Ultimate Edition. Akcja tytułu rozgrywa się w świecie fantasy o nazwie Zenozoik i przedstawia losy Ghata, młodego mężczyzny uciekającego przed swoim pragnącym zemsty rodzeństwem oraz jego towarzyszki Deadry podczas ich podróży po dziwnych i egzotycznych krainach. W kwietniu 2013 roku ukazała się jej kontynuacja Zeno Clash II.

Wersja produkcji na komputery osobiste spotkała się przychylnym przyjęciem większości krytyków, uzyskując średnie ocen 77/100 w agregatorze Metacritic i 77,50% w GameRankings. Wersja na Xboksa 360 została oceniona podobnie, osiągając wyniki 74/100 na Metacritic i 75,46% na GameRankings. Recenzenci chwalili dziwny lecz spójny świat gry oraz oryginalne projekty postaci. W 2009 roku była nominowana do nagrody „Excellence in Visual Art” na Independent Games Festival oraz uzyskała tytuł „Independent Game of the Year” od „PC Gamera” i „PC Game of the Month” od IGN-u.

Akcja produkcji ma miejsce w fikcyjnym świecie fantasy o nazwie Zenozoik, a jej fabuła rozpoczyna się w mieści Halstedom. Na początku gry Ghat, główny bohater, odzyskuje przytomność po wybuchu, w którym ginie Ojczymatka, pozornie dwupłciowe stworzenie, które wychowało dużą i wpływową rodzinę homemade tenderizer. Ghat to jedno z jego dzieci, które zwróciło się przeciwko swojemu rodzicu po odkryciu prawdy o nim. Bohater ucieka z miasta i jest ścigany przez swoich braci i siostry, którzy pragną go zabić. Towarzyszy mu Deadra, która ratuje Ghata przed apatią.

W trybie fabularnym gracz wciela się w Ghata i podróżuje przez Zenozoik, odwiedzając różne lokacje w liniowych sekwencjach. Rozgrywka prezentowana jest głównie w perspektywie pierwszej osoby z czasem występującymi cut scenkami. Gdy postać gracza wchodzi na pewne obszary, uruchamiane są oskryptowane sekwencje, w których gracz musi pokonać wszystkich wrogów, aby kontynuować podróż. Ghat jest biegły w sztukach walki, może blokować ciosy i wyprowadzać kontrataki. Choć rozgrywka skupia się na walce bez broni, Ghat może używać broni białej lub zasięgowej, zdobywanej na przykład poprzez rozbrojenie przeciwników. W niektórych momentach gra przypomina liniowe shootery.

Poza trybem jednoosobowym w produkcji obecny jest tryb wyzwań, który polega na pokonywaniu wrogów podczas wchodzenia na wieżę lub schodzenia w głąb szybu. Wyniki są dodawane do rankingu przez Steam za każdym razem, gdy gracz pokona bossa na ostatnim piętrze.

Studio ACE Team zaczynało od tworzenia modyfikacji gier, a Zeno Clash było ich komercyjnym debiutem. Poprzedni projekt studia, Zenozoik, był bardziej rozbudowaną produkcją niż Zeno Clash; miał łączyć w sobie elementy shooterów, gier fabularnych, bijatyk i rozgrywać się w otwartym świecie. Pracownicy ACE Team zdali sobie sprawę, że jak na studio niezależne ich pomysł był zbyt ambitny i zdecydowali stworzyć bardziej skoncentrowaną grę. Z tego powodu w Zeno Clash gracz przemierza liniowe poziomy i brak w niej elementów RPG. Gra początkowo miała być modyfikacją działającą na silniku Source. ACE Team zaprezentowało wersję demonstracyjną produkcji przydstawicielom firmy Valve Corporation, którzy byli pod wrażeniem jej jakości. Obie firmy później zawarły umowy o wykorzystaniu silnika i dystrybucji.

Twórcy w wywiadzie oznajmili, że uważają grę za pierwszoosobową bijatykę z elementami shootera. Stwierdzili też, że gra przypomina połączenie gier Dark Messiah of Might and Magic i Double Dragon oraz że czerpali inspiracje z tradycyjnych bijatyk, czego przykładem są ekrany versus pojawiające się przed każdą walką. Tworząc oprawę wizualną wzorowali się na pracach malarza Hieronima Boscha i ilustratora Johna Blanche’a. Oświadczyli również, że wydawcy nie byli pewni, czy odbiorcom przypadnie do gustu taka scenografia, jednak postanowiono trzymać się tej wizji i stworzyć grę o stylistyce odmiennej od innych produkcji na rynku running fanny pack belt. W celu uzyskania organicznego wyglądu użyto wyeksportowanych w programie 3ds Max modeli z prerenderowanym oświetleniem zamiast geometrii opartej na pędzlach właściwej dla silnika Source.

W październiku 2009 roku ACE Team ogłosiło współpracę z firmą Atlus w celu wydania portu gry w usłudze Xbox Live Arcade. Wersja ta została zatytułowana Zeno Clash: Ultimate Edition i zawiera nowe tryby gry i funkcje, takie jak możliwość przechodzenia trybu wyzwań w kooperacji, nowe ataki, rodzaje broni, nową aktorkę głosową dla Deadry, galerię postaci i system świadomości.

Zeno Clash wydano pierwotnie 21 kwietnia 2009 roku poprzez platformę dystrybucji cyfrowej Steam na system operacyjny Microsoft Windows. W Rosji w sprzedaży detalicznej grę wydała firma Noviy Disk, w Europie Iceberg Interactive, a w Stanach Zjednoczonych Tripwire Interactive. 5 maja 2010 roku firma Atlus opublikowała Zeno Clash: Ultimate Edition na konsolę Xbox 360 w usłudze Xbox Live Arcade. Po premierze ACE Team kontynuowało wspieranie tytułu, wydając modele postaci do użycia w Garry’s Mod, kilka poziomów do trybu wyzwań jako darmową zawartość do pobrania oraz software development kit. 19 maja 2009 studio ogłosiło, że w produkcji znajduje się kontynuacja tytułu, której premiera odbyła się 30 kwietnia 2013 roku.

O Zeno Clash pisano ze względu na reakcję twórców na piractwo. Pracownik ACE Team Carlos Bordeu na wielu stronach internetowych z plikami torrentowymi umieścił komentarze, w których oznajmił, że studio nie zamierza walczyć z nielegalnym rozpowszechnianiem Zeno Clash, lecz ma zamiar zachęcać do kupna gry, jeśli pobierającemu się ona podobała. Później twórcy stwierdzili, że choć ich podejście nie zmieniło zapewne postępowania piratów, to gra zyskała nieoczekiwany rozgłos w prasie, który przyczynił się do promocji gry.

77,80% (PC)
75,46% (X360)

77/100 (PC)
74/100 (X360)

W agregatorze ocen Metacritic gra uzyskała wynik 77/100, natomiast w GameRankings 77,80%. Wydana na konsolę Xbox 360 edycja Zeno Clash: Ultimate Edition otrzymała podobne oceny, osiągając średnie oceny 74/100 w serwisie Metacritic i 75,46% w GameRankings. Czterej dziennikarze ze strony internetowej Rock, Paper, Shotgun ocenili pozycję na dwa dni przed jej premierą, szczerze ją polecając.

Za swój niepowtarzalny styl graficzny i fabułę produkcja otrzymała od krytyków wiele pochwał. Recenzent serwisu Rock, Paper, Shotgun oznajmił glass bottles wholesale, że gra ma naprawdę niezwykły wygląd, który jest nagrodą samą w sobie. Dan Pearson z Eurogamera nazwał jej środowisko bogatym i niezwykle barwnym. Jamin Smith ze strony Videogamer.com stwierdził, że przy tworzeniu scenariusza twórcy zapewne udali się na narkotykową podróż. Ponadto określił świat gry jako niezwykle spójny i powiedział, że fabuła jest świetnym uzupełnieniem atmosfery. Jason Ocampo z portalu IGN zauważył thermos 22 ounce tritan hydration bottle, że dzięki sprytnemu zaprojektowaniu i sposobowi opowiedzenia historii jest odświeżająco oryginalna i fascynująca.

Krytycy mieli różne opinie na temat aspektów rozgrywki. Według Scotta Sharkeya z serwisu 1UP.com praca rąk w połączeniu z ruchem kamery daje poczucie realności walki; porównał te elementy do gry Mirror’s Edge. Eduardo Reboucas z portalu Game Revolution stwierdził, że sterowanie gry w Ultimate Edition wymagało nieco przyzwyczajenia i że potyczki z niektórymi przeciwnikami były frustrujące. Jason Ocampo z IGN-u napisał, że walka wręcz jest nieco nieporęczna, ale jednocześnie satysfakcjonująca. Brett Todd z GameSpotu miał mniej pochlebne zdanie, nazywając walkę uproszczoną i monotonną oraz narzekając na brak zróżnicowania w rozgrywce.

W styczniu 2009 roku na Independent Games Festival Zeno Clash nominowano do kategorii „Excellence in Visual Art”. W marcu 2009 roku od „PC Gamera” zdobyła nagrodę „Independent Game of the Year”. W kwietniu 2009 roku serwis IGN nadał jej tytuł „PC Game of the Month”, chwaląc oryginalność i satysfakcjonujące poczucie walki. Na dziesiątej corocznej gali nagród Game Developer Choice Awards, która odbyła się na Game Developers Conference w 2010 roku, uzyskała nagrodę „Best Debut”. W lipcu 2010 rok jeden z twórców przyznał, że sprzedaż wersji Ultimate Edition była znacząco niższa niż wersji gry na komputery osobiste.


Easy (série télévisée)

Le texte est susceptible de contenir des informations spéculatives et son contenu peut être nettement modifié au fur et à mesure de l’avancement de la série et des informations disponibles s’y rapportant.
 

Easy est une série télévisée comico-dramatique sous forme d’anthologie, écrite, réalisée, éditée et produite par Joe Swanberg. Elle se compose de seize épisodes de 30 minutes chacun. Elle se déroule à Chicago.

La première saison est disponible sur Netflix le 22 septembre 2016.

En avril 2017, Swanberg révèle que la série a été renouvelée pour une deuxième saison, qui est disponible le 1er décembre 2017.

En mars 2016 wool shaver, il est annoncé que Netflix a commandé une saison de huit épisodes, avec Joe Swanberg à l’écriture et à la réalisation toddler sports bottle, et avec Michael Chernus, Marc Maron, Elizabeth Reaser, Gugu Mbatha-Raw, Jake Johnson, Aya Cash, Dave Franco, Jane Adams, Hannibal Buress, Kiersey Clemons, Orlando Bloom, et Malin Åkerman en tant qu’acteurs principaux.

avec Michael Chernus et Elizabeth Reaser 

avec Kiersey Clemons, Jacqueline Toboni et Jaz Sinclair 

avec Dave Franco, Zazie Beetz, Aya Cash et Evan Jonigkeit 

avec Aislinn Derbez, Raúl Castillo et Mauricio Ochmann 

avec Marc Maron et Emily Ratajkowski 

avec Orlando Bloom, Malin Åkerman, et Kate Micucci 

avec Gugu Mbatha-Raw, Jane Adams, Michael Chernus, et Jake Johnson 

avec Hannibal Buress, Dave Franco, Zazie Beetz, Aya Cash et Evan Jonigkeit 

Gruffydd Fychan Ier

Gruffydd Fychan Ier sec football uniforms, prince de Powys Fadog c’est-à-dir de Powys du nord de 1277 à 1289.

Gruffyd Fychan est le plus jeune des fils de Gruffydd Maelor II, seigneur de Dinas Bran. À la mort de son père en il reçoit en partage le domaine patrimonial de ce dernier Iâl et l’Edeirnion, soit le « Glyndyfrdwy » dont il se déclare « Prince ».

Il demeure un vassal loyal de Llywelyn ap Gruffydd, roi du Pays de Galles, pendant la guerre de 1277. la même année à la suite de la mort au combat de son frère Madog ap Gruffydd II il devient l’ainé de sa famille

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. L’accord de paix prévoit qu’il rende l’Hommage féodal à Llywelyn pour l’Edeirnion, mais à Édouard Ier d’Angleterre pour Iâl. Il combat encore aux côtés de Llywelyn pendant la guerre de 1282–1283, et voit ses territoires confisqués par la couronne anglaise après la défaite.

Toutefois le John de Warenne 6e comte de Surrey réussit à persuader le souverain de lui concéder la possession de ses anciens domaines, qu’il contrôle désormais, à titre viager

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, comme tenancier du roi d’Angleterre. Il meurt en 1289 laissant comme héritier un jeune fils Madog Crypl ou Cripel.

Laura Mancinelli

Laura Mancinelli (født 18. desember 1933 i Udine i Italia, død 7. juli 2016 i Torino i Italia) var en italiensk middelalderhistoriker

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, forfatter og oversetter.

Hun var professor ved universitetene i Venezia (Università Ca’ Foscari di Venezia), Sassari og Torino, og forfatter av historiske romaner stainless water container. Hun oversatte flere viktige skjønnlitterære verk fra tysk til italiensk. Hun ble uteksaminert i moderne litteratur fra Universitetet i Torino med en masteroppgave i tysk litteratur.

Mancinelli ble født i Udine i 1933, deretter, etter et opphold på fire år i Rovereto, hvor hun bodde fra tidlig barndom, familie flyttet til Torino (1937).

I 1969 publiserte hun et essay om problemer og verdier i Nibelungens sanger.

På 1970-tallet studerte hun filosofi ved Universitetet i Sassari

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. I 1976 ble hun universitetslærer i tysk historie ved Universitetet Ca ‘Foscari i Venezia. Hun var også professor i Sassari og Torino.

Etter råd fra kollega og venn Claudio Magris i 1972 redigerte hun og oversatte Nibelungenlied. Senere oversatte hun Tristan av Gottfried von Strassburg i 1978 og i 1989 Gregorius og Armen Heinrich av Hartmann von Aue.

På 1990-tallet ble hun avhengig av rullestol på grunn av multippel sklerose. Sykdommen gjorde at hun ga opp arbeidet ved universitetet og ble fiksjonsforfatter på heltid.

I følge WorldCat fantes det 80 verk av Mancinelli på 8 språk. Denne listen inneholder de av hennes bøker som i følge WorldCat flest bibliotek har.

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Hypericum androsaemum

Hypericum androsaemum, commonly known as sweet-amber or tutsan, is a plant in the genus Hypericum native to open woods and hillsides in Eurasia. It is a perennial shrub reaching up to 1.5 m in height.

The common name tutsan appears to be a corruption of toute saine literally meaning all-healthy. This is probably in reference to its healing properties. The leaves were applied to wounds, and as a stomachic. Nicholas Culpeper, in his 1653 publication Culpeper’s Complete Herbal, says “Tutsan purgeth choleric humours gray football uniforms… both to cure sciatica and gout, and to heal burnings by fire.” The berries which turn from white/green, to red, to black are poisonous.

Hypericum androsaemum is a small shrub growing to 70 cm high. The stamens are about as long as the petals, of which it has 5.

Xanthonoids biosynthesis in cell cultures of Hypericum androsaemum involves the presence of a benzophenone synthase condensing a molecule of benzoyl-CoA with three malonyl-CoA yielding to 2,4 running phone band,6-trihydroxybenzophenone. This intermediate is subsequently converted by a benzophenone 3′-hydroxylase, a cytochrome P450 monooxygenase, leading to the formation of 2,3′,4,6-tetrahydroxybenzophenone.

In New Zealand, tutsan was recognised as a pasture weed as early as 1955. Biological control methods were investigated about 60 years ago. In 2008, Landcare Research began investigating the feasibility of a biological control. A moth Lathronympha strigana which primarily feeds on the seeds but also on tutsan leaf tips and inside stems, and a leaf-feeding beetle (Chrysolina abchasica) were tested and found to be sufficiently host specific and not a risk to native plant species. In February 2017 moths have been released at 30 sites around the central North Island in New Zealand, but the beetle is more difficult to rear in captivity, so only one release of them has been made so far.

It is also a declared species in Western Australia and Victoria, where it occurs in the wettest regions such as the Otway Ranges and the karri forests. It does not usually invade improved pastures, but is common in run-down pastures and in native forests. When established, tutsan can be dangerous because it is very difficult to remove and is very unpalatable to both native and introduced herbivores.